¿Qué veo? Mamma Roma, el clásico “rabioso” de Pasolini prohibido en buena parte de Occidente
Hace sesenta años se estrenó en Italia mamá roma, la segunda película del que era por entonces un cineasta con poca experiencia: Pier Paolo Pasolini tenía 40 años, una carrera como poeta y una militancia crítica en el Partido Comunista, pero su relación con el cine recién empezaba. Había llamado la atención con su ópera prima, acatone (1961), una cruda pintura de la Roma marginal en la que su asistente de dirección fue nada menos que Bernardo Bertolucci. Mientras la filmaba, ya tenía en mente su siguiente paso en el cine: la historia de una prostituta de unos cincuenta años que abandona su pueblo en el interior de Italia, en compañía de su hijo, para abrirse camino en una gran ciudad, Roma. The misma historia de miles y miles de déahuciados que en aquellos años buscaban cumplir los sueños pequeñoburgueses que vendía el capitalismo europeo, empujado por la inyección de dinero del Plan Marshall.
La película se exhibió en el Festival de Venecia e inmediatamente se expuso como obscena e inmoral. La copia fue secuestrada por la policía italiana después de l’alboroto posterior a su proyección: simpatizantes del fascismo protestaron en zonas aledañas a la sala y en las calles del Lido. Su lanzamiento comercial también estuvo rodeado de escándalos: la función en el cine Quatro Fontane, en la que estuvo el propio Pasolini para presentarla oficialmente, tuvo un corolario violento. Un grupo de estudiantes de los grupos fascistas Giovane Italia y Avanguardia Nazionale promovieron un alboroto en el salón de actos y animaron al director, que se defendió allí y acabó en una comisión zonal. The mayor parte de los medios italianos culparon a Pasolini, un personaje incómodo para las mentalidades más conservadoras: abiertamente gay, comunista y católico, no encajaba en ningún molde.
En el marco de las celebraciones por el centenario del nacimiento de este artista provocador, valiente y talentoso, se reestrena ahora en la Argentina una copia remasterizada de mamá romatambién censurada en su momento en Gran Bretaña y Estados Unidos.
Ya la primera secuencia de la película, inspirada en el famoso mural de Leonardo da Vinci la ultima cena pero transformado en vino basura en el que deambulan cerdos y en el que el protagonista se burla del himno nacional italiano, tiene suficiente picante como para ser tolerado por sensitivos estómagos.
La historia del film tiene tintes autobiográficos: nacido en Bolonia, donde más tarde cursaría sus universitarios estudios, Pasolini tuvo una infancia marcada por constants mudanzas familiares y siempre pensó que su madre, Susana Colussi, había tenido que “prostituirse”, obligada por las circunstancias : era maestra primaria pero termino trabajando de criada.
La delicada fotografía en blanco y negro de Tonino Delli Colli crea belleza en zonas marginales de la Ciudad Eterna que normalmente habrían lucido desangelados
La elección de la actriz que se haría cargo del protagónico de mamá roma no fue fácil: los productores querían una película más convencional que acatone y una figura convocante para ese papel. Eligieron a una musa del neorrealismo, Anna Magnani, con la que Pasolini tuned muy bien en términos personales pero no congenió del todo en las decisiones artísticas. Acostumbrado a la interpretación naturalista que exigía el cine en auge en Italia en este momento, Magnani se rebeló ante cada indicación del director que fuera en otro sentido. “Yo escuché que a él le gustaba trabajar con aficionados para manejarlos como robots, pero había estudiado una conciencia el guion que me dio y había analizado hasta los más pequeños estados de ánimo del personaje. Huye de un animal intuitivo que se sumergió en la persona”, explicó Magnani años más tarde.
El estilo expansivo de Anna Magnani chocó de frente con el estilo de dirección actoral de Pasolini: «Hizo un gran esfuerzo pero el personaje no surgió», dijo aquel
“Hizo un gran esfuerzo para hacer lo que le pedía -dijo por su parte Pasolini-, pero el personaje no surgió”. Estaba claro que su método de trabajo -filmar pequeñas “mónadas figurativas” bajo un estricto control de cada gesto y cada movimiento- no cuajaba bien con una expansiva actriz y expresionista como Magnani.
Mucho mejor fue la experiencia con Ettore Garofolo, uno de los famosos ragazi di vita a los que Pasolini les dedicó un libro: Juventud del proletariado a quienes supieron moldear gustar en las películas que dedicaron a retratar la vida de los suburbios de Roma. Su interés en el tema era de orden antropológico, pero también evidenciaba un gesto político: en las vivencias de las clases populares, e incluso en la marginalidad, el cineasta encontró una zona inmune a los valores burgueses. Estaba seguro de que había personas que expresaban genuinamente su alegría de vivir y estaban alejadas de la vulgaridad y la avidez propias de la burguesía.
Lo cierto es que tanto el trabajo de Garofolo como el de Magnani, aun cuando se mueven en registros diferentes, son magníficos. Y tanto la relación entre ellos como la que fueron construyendo con Pasolini Durante el rodaje fueron muy cordiales. Hay unas cuantas fotos de los tres hechas después de terminada la película que lo testimonian, y Magnani y Pasolini siempre se elogiaron públicamente sin esconder las diferencias que tuvieron mientras hacían juntos mamá roma.
Pier Paolo Pasolini, director de clásicos como «Accattone» y «Mamma Roma»
Como retrato de un sector de la sociedad italiana de la época, la película es realmente muy certera. La delicada fotografía en blanco y negro de Tonino Delli Colli creó belleza en lugares que normalmente habrían lucido desangelados, y las religiosas alusiones, que abundan en el relato, sacralizan un universo profano que Pasolini consideraba mucho más puro que el de las urbes cargadas de progreso y artificialidad. Lo que él valoraba, impulsó en nuestro lunfardo, era el arrabal (ya que estamos: en la banda sonora hay un tango, “Violín gitano”, cantado en italiano por Joselito, “El pequeño ruiseñor” español). Pero al mismo tiempo, la música culta que también suena en mamá roma -Luigi Cherubini, un compositor toscano celebrado por Beethoven, el gran Antonio Vivaldi- el conjunto otro matiz a una pintura de por sí singular. Artista heterodoxo y voraz, Pasolini supo dominar diferentes lenguajes, combinar las habilidades más insospechadas y elaborar un discurso soberbiamente personal.
mamá roma se estrenará en copia remasterizada en 4K en Cinépolis Recoleta, Cinemark Palermo, Cine Lorca, Cabildo Multiplex, Cines del Centro (Rosario) y Cine América (Santa Fe).